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点拨悲欢人生的那只手 - 何昕明

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2011/4/12 资料来源:就爱这一行 记者:时报文化提供 摄影:时报文化提供

资深编剧监制

  萤光幕上搬演的爱恨情仇,往往教众多观众如痴如醉。悲欢离合,如真似幻,从编剧笔下流泄而岀的,不只是故事,更是你我周遭的人生百态。

  从学生写手到资深编剧人,何昕明在就读政大广电系期间,就以《消失的舞台》与《幻罪》分别获得教育部文艺奖与新闻局85年度优良电影剧本奖,当兵期间创作的剧本《回旋木马的终端》与《倾听的雨声》皆获国军文艺奖;退伍后,何昕明怀抱著一腔才华与志趣,全心投入编剧生涯,于2000年担任公视戏剧《曾经》的电视编剧,荣获金钟奖入围提名;2003年自波士顿深造回台后,经由卢非易教授的介绍而与侯孝贤导演结缘,何昕明自导自编的记录片《表演谈》因而登上当年「那年夏天刮『台』风」影展的开幕位置。

  2008年,以充满温馨乡土情感的《走过好味道》创下高收视率后,何昕明将心力投入戏剧人才的培育,并担任三立数码叙事工场的监制一职;从舞台剧、广播剧、电视、电影到提携后进,2010年,他成立了以团队创作为方向的独立工作室,以丰富资历扮演指导与监制角色。

  谈及影剧表演的核心因素──剧本,何昕明认为,一个好的电视剧成本,不比一部电影的预算来得低:「写一出剧本,等于在画一张蓝图,从预算、可看性与可行度都要纳入考量。现在台湾电视剧的成本越压越低,编剧能发挥的空间越来越有限。但电视剧的优势在于可以层层铺陈,能够纳入整个时代的发展变化,开创出一种史诗风格。」何昕明说道,如今的亚洲通俗剧市场已经没有区隔,观众坐在家中就可以收看日、韩、大陆剧甚至泰国剧,因此,制作一部戏剧时应该以整个大亚洲地区作为思考格局:「如果台湾的电视剧只打算拍给台湾人看的话,就只能维持小本经营,加上电视编剧通常必须面对时间压力,一个编剧整天关在房里写剧本,再有才华也会被耗尽,不可能写出更好的东西。」

  何昕明表示,故事的关注点往往在『人』,包括了人与人之间的关系、人与命运的关系,以及面对人生的种种态度,而编剧的职责就是透过「说故事」,来传达自己所抱持的态度,而最佳方案则是寻找「典范」:「任何一种工作的knowhow并非技术,而是待人处世的方法;一旦找对了贵人,就可以为自己设立学习的榜样。对我来说,卢非易老师与王小棣导演对待周遭伙伴的方式就非常值得尊敬。」

  「写剧本,是在被层层束缚的状况下完成的,就象是走钢索的特技演员,只能在有限的条件下做选择。」何昕明说,通常热爱戏剧的人都有丰富的想象力,但若没有经历过种种限制与考验,也很难让自己获得成长。「现代人的生活都相当疲惫,需要鼓励与支持,而电视只要遥控器一按就随时可看,所以我认为:电视戏剧的使命,是成为大众纾解压力的出口。」

资料来源:
[就爱这一行:36位达人教你走出自己的文创路]
时报及1111协力出版
时报悦读网:http://www.readingtimes.com.tw/ReadingTimes/ProductPage.aspx?gp=productdetail&cid=mcqb(SellItems)&id=UP0155

 

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