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从人情故事里找感动 - 王伟忠

点阅率:6213

2011/1/21 资料来源:1111人力银行职涯网 记者: 摄影:

王伟忠简介:一个从眷村出来的孩子,他的环境不比别人好、起跑点不比别人早,却不到30岁就成了知名制作人。在电视圈,他一再为观众创造惊喜。

 电视圈最知名的创意人
一个从眷村出来的孩子,他的环境不比别人好、起跑点不比别人早,却不到30岁就成了知名制作人。在电视圈,他一再为观众创造惊喜。而若问全台湾谁最有创意?很多人的脑中会跳出「王伟忠」这三个字,从最早被人称为电视圈才子、鬼才,到现在被封为创意人、伟忠帮帮主,王伟忠说,他一直很担心有朝一日没有新点子,为了保持脑袋不僵固,总强迫自己不断吸收新信息,时时接触新媒体。

王伟忠的创意五讲 从人情故事里找感动
口述│王伟忠 整理│瞿欣怡  摄影∣蔡仁译

王伟忠制作的节目常成为每一代人共同的记忆。
1980年的《连环泡》里面那棵「老实树」每次倒下,都让人笑得乐不可支;2000年的《全民大闷锅》,引来国际媒体如CNN、阿拉伯半岛电视台的报导,日本、香港、大陆、新加坡、法国也都有相关报导。

听王伟忠谈创意才能了解,综艺节目除了搞笑,还要有更深的人生关怀,唯有如此才能动人...

第一讲︰创意,就像我妈在做打卤面

眷村妈妈,什么菜便宜就煮什么,油条便宜,就做油条打卤面。凡事自己来,没钱怎么办,想办法过关啊!穷,更能激发创意。穷,更珍惜每个机会。穷孩子拿到新奇小玩具会高兴很久,富孩子玩十分钟就腻了。只是小小的点子被采用,就是我心中大大的成功。

取材也有些小秘诀,要怎么把大杂烩似的打卤面做得好吃,也要技巧的!写剧本时,别人知道的写一点点,代表我是专家;别人不知道的写一点点,代表我有学问;但别人知道却讲不出来,要大写特写,让观众一看就说︰「对啦!就是这样!」

第二讲︰创意,需要严格的自律

任何创意都需要严谨的自律。好比我经营六年的「连环泡」,一做就是六年,周一到周五每晚播出,每个单元都要有完整的脚本,任何一个环节都不能出错。连环泡周二、周四进棚录像,所以我的行事历都绕著节目打转。周一晚上写剧本、周二整天录像,录像结束之后呼朋引伴去吃宵夜喝酒。周三早上休息,晚上再开始写剧本、周四录像,录完之后再带著大伙去Pub喝酒去。周五有另外的节目要作,周六再去Disco喝酒。

一周七天,我都在工作,只是我在短短三天之内一次循环,周一晚间跟周三晚间是压力高峰,没有「今天没灵感」这样的借口,第二天天亮之前一定要交出剧本,不然节目就开天窗了。创意不是很随兴就可以做好,一定要自律。

第三讲︰创意,无法执行就是白搭

创意如果没有完成也是白搭。我从助理做起,在「执行」的训练上很扎实。我鼓励公司的制作人多玩玩看看,公司也不打卡,让制作人很自在地工作,但他们心里要有「死线」(Dead Line),然后执行完毕。制作人必须24小时开机,保持机动性,我也会观察,一个制作人打错字幕,是害羞,还是无所谓?

第四讲︰创意,就在生活里

在我们家里鼓励孩子皮,我绝对不会说︰「不准讲!」「我不要听!」我爸爸不管孩子如何大放厥词,都哈哈一笑,顶多骂我「你这个共产党!」

我做很多事情的敏感都来自眷村,因为村子里人事物的互动太频繁了,有各省来的叔叔大妈,听他们南腔北调讲故事真有趣,眷村培养我的幽默感,虽然村子里有太多人生悲喜剧,不管多么悲情的事情都可以幽默地讲。做创意,要从人情事故里找东西。

我每开一个新节目也都是学习,在电台做节目时,每天要采访一个人,我会很专心地听他说话,不懂我就一直问,问到懂为止。而且,依我三十多年的经验发现,「有目的的创作」一定不好,一旦想︰「我要做个收视率冠军的节目」,就会绑手绑脚,怎么做都不顺;相反的,抱著「这题目值得一做」的心情去玩出来的创意,才会精采。

第五讲︰创意,从发现别人的需要开始

当我在发想新节目之前,会考虑一些因素。首先注意到市场要什么?观察社会上有哪里些新的流行文化,更重要的是有哪里些是电视节目还没注意到的?这个空缺是机会,也是创意的起点。

对一个新节目,我会反复问︰「为什么」,「为什么要做这个节目?」「为什么要用这个主角?」「为什么要在这个时段?」「为什么观众不看别的节目要看这个节目?」节目不是凭空蹦出来的,在问答当中大家都会更清楚焦点在哪里里。

节目不只要反映自己的内在,也得触发旁人的深刻感触,所以节目不只是「我的」,也要让观众认为节目是他的,这个节目说出了他的心声。

 
资料来源:http://project.1111.com.tw/zone/personage/biography_content.asp?sno=570#1

 

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